CULTURE / MOVIE
「ロングデイズ・ジャーニー　この夜の涯てへ」
それでも、世界は美しい

作家は、世界を創造する。

たとえばポン・ジュノなら、世界の表情を提出するだろう。その結果、新しいエモーションが生まれ出ずる。あるいはアピチャッポン・ウィーラセタクンなら、世界の感触を編み上げる。タペストリーにおいて重要なのは、未知なるテクスチャに他ならない。

では、ビー・ガンは？

彼は世界を徘徊する。世界をマーキングする。エモーションやテクスチャにはあっさり背を向け、うろつき回ることで、独自の地図を創成していく。

第１作「凱里ブルース」はまだ、基本的に平面の徘徊だった。だが第２作「ロングデイズ・ジャーニー この夜の涯てへ」では、その徘徊に上下運動が加わった。アクションが立体的になり、全方位的にマーキングする対象が宇宙となった感がある。無邪気であり、無茶である。無知とも言えるが、無垢でもある。

邦題通り、夜の旅。あるいは、旅の夜。ひとりの女の面影を追いかけて、ひとりの男が地獄めぐりのような道行きを見せていく。

その徘徊には閉じた印象がなく、図々しいほどの越境がある。夢の領域にも踏み込むが、片足は現実の沼に突っ込んだままでもある。どっちも欲しい。つまり貪欲なのだ。境界線上に立つ。曖昧なままでいたいのではない。同時に手に入れたいのだ。同時に手に入れられると思っている。

そうでなければ、一時間の長回し、しかも３Ｄなんてことを目論んだり、実現しようとしたり、しないだろう。夢と現実を切り裂いたりしない。融合させたりもしない。両腕に抱えて進んでいく。どっちも必要だから。どっちも共に在ってほしいのだ、たぶん。この、呆れるほど無鉄砲で、潔いまでに無粋なストリームは、わたしたちの魂を活性化する。描かれていることはセンチメンタルなはずだが、最終盤では思わず微笑んでしまうだろう。

だが、これは冗談ではない。ビー・ガンはどこまでも本気だ。

急いで歩け。

ゆっくり走れ。

夢の中を現実が確かな足どりで進んでいく。振り返ったりはしない。進んでいけばどこかにたどり着く。それでいい。それがいい。おそれを知らない無意識過剰なこの作家はいま、たったひとりで世界をプレゼンテーションしている。

それでも、世界は美しい、と。

Written by : 相田冬二