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CULTURE / MOVIE
被鲜明拆除边境的选择

第18届东京FILMeX11月26日已经闭幕了。今年被选2个最优秀作品奖,这结果是破例中的破例。那个《玛琳娜之杀人四幕》和《The Seen and Unseen/2017》,两部电影都是雅加达出生的女性导演拍的,这个一致让人预感了电影节的「今后」。

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贾樟柯导演在自己当制作人的集锦影片《时间去哪儿了》的一篇《绝路逢春》最后中描写「过去就是过去。用未来今后」,那个发言是否像赠送给20世纪尾盘开始的这个电影节、电影这个媒体本体的花朵礼物?

超越边境的。这志向,是集结这里的所有电影都有的,不过电影,本来就超越国境、超越语言等破例预先被定的边界线。尤其今年的选择是鲜明拆除边境的故事和记录片作品。其中让我们强烈体会到的是五十岚耕平导演和达米恩•玛尼凡勒导演合拍的《吾泳之夜》及阿巴斯·基亚罗斯塔米导演的《24幅画面》。

《吾泳之夜》是6岁少年把自己画的画儿要送到鱼市场工作的父亲。虽然是仅仅一天的探险故事,是极孤独里共存喜悦和悲哀的稀少故事,同时也是出色的记录片,从来没有表演经验的叫古川凤罗(KogawaTakara)的男孩无意识地用自己的肉体渐渐地面临话剧化。

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另一方面,没有台词而且几乎没有人姿的《24幅画面》是可以叫「24张的晃动·图片」的实验影片,不过它并不为艺术逃避,像魔术一样,天真删除了观众非要找出虚构和现实分界线的顽固思考。喏,你看。只要有制作人的笑容电影会前进。能这么感觉到的幸福片刻。

Written by:相田冬二


第18届东京FILMeX TOKYO FILMeX 2017
http://filmex.net/2017/

《吾泳之夜》
http://oyogisugitayoru.com/

《强尼・凯克》(台湾 2017)
《蜻蜓之眼》(中国 2017)
《跳大神》(中国 2017)
《嘉年华》(中国 2017)
《方绣英》(香港・法国・德国 2017)